Поврзете се со нас

Насловна

# Украински филмски пазар: динамика на нејзиниот развој и потенцијални закани за „враќање во СССР“

SHARE:

Објавено

on

Ние го користиме вашето пријавување за да обезбедиме содржина на начини на кои сте се согласиле и да го подобриме нашето разбирање за вас. Може да се откажете во секое време.

И покрај економските тешкотии, војната во источна Украина, сè уште има голем број национални филмови, успешен филмски фестивал и стапки на раст на боксофисот што ги надминуваат стапките низ Европа. Јасно е дека ова го покажува враќањето на Украина кон филмската мапа на Европа. Како и да е, дали Украина ги достигна западните стандарди во напредокот на својата филмска индустрија или сè уште останува под влијание на типично советските принципи на „државно управување“ во областа на културата? Прашањето е отворено за дебата ... пишува Jeanан Баг.

Падот и заживувањето на индустријата.

Драмата на украинската кинематографија стана неизбежен дел од светската филмска индустрија. На почетокот на минатиот век на моменти кога зачудувачки портрети на селани во филмот „Земја“ од Олександар Довженко и ликот на детска количка во „Бојниот брод Потемкин“ од Сергеј Ајзенштајн ја дефинираа симболиката на кино реализмот.

Сепак, во раните 90-ти со распадот на Советскиот Сојуз и најтешката економска криза, украинската филмска индустрија започна да опаѓа. Бројот на гледачи во киносалите беше намален од 552 милиони годишно во 1990 година на 5 милиони - во 1999 година. Бројот на снимени филмови се намали од 45 во 1992 година на 4 во 2000 година. Покрај тоа, пренасочувањето кон рускиот филмски пазар напредуваше и од 136 филмови создадени во Украина во 1990-тите години од минатиот век, 82 од нив биле снимени на руски јазик.

Според Богдан Батрух, шеф на компанијата Дистрибуција Б & Х и еден од пионерите на заживеаната филмска индустрија во Украина: „Во раните 90-ти имаше само 3 кина во земјата, беше потребно да се изградат модерни сали за дистрибуција филмови. Сепак, немавме што да дистрибуираме. Во Украина, филмовите не се снимаа и немаше законска рамка што гарантираше интелектуални права за западните слики. Сепак, во 1995 година, кога беше усвоен соодветен предлог-закон, можноста за дистрибуција на западни филмови водеше до пристигнувањето на инвеститорите, кои ја развија филмската индустрија. Денес има околу 180 инвеститори во земјата, повеќе од 500 кино-екрани, а динамиката на раст забави само заради трагичните настани во 2013-2014 година. Од друга страна , овие настани предизвикаа заживување на филмската продукција.

Маркетинг

Ново време и нова политика за филмови

По Револуцијата на достоинството во 2014 година, агенцијата, која се занимава со филмски прашања во Украина, дефинираше нова стратегија за развој, а државата започна да издвојува значителни средства за создавање на национален филмски производ. Во 2016 година, со поддршка на украинската државна агенција за филм, беа објавени 14 филмови. Во 2017 година, според претседателот Порошенко, кој активно ја поддржува потребата за заживување на филмската индустрија, „државата учествуваше во производство на 47 филмови, а продажбата на билети за националното кино се зголеми за 4 пати во текот на изминатата година, а во 2018 година државата е подготвена да обезбеди 40 милиони американски долари за развој на националната филмска индустрија, Уште еден значаен фактор што доведе до значителни промени на украинскиот филмски пазар беше обединувањето на најголемите играчи на филмската индустрија. Тие го иницираа развојот на законот, „На државната поддршка на кинематографијата во Украина ", кој го вклучува механизмот на" попусти на готовина ". Во 2016 година законот беше донесен во Врховната рада, а во 2018-19 година се очекува" попуст ".

Украинскиот филмски пазар: темпото на развој и неговиот потенцијал

И покрај тешката економска и воена состојба на земјата, темпото на развој во рамките на филмската индустрија во Украина е импресивно. Според податоците на експертите за маркетинг на Менаџментот со ресурси на медиуми, вкупниот благајник во земјата се зголеми за 27.3% (во споредба со 2016 година) (28% според Државниот комитет за статистика) и достигна 81.24 милиони УСД во 2017 година. Според Украинската државна агенција за филм, бројот на гледачи кои доаѓаат во кино салите, исто така, стабилно расте. Всушност, тој достигна раст од 15% и бројот на кина - 10%.

И покрај зголемувањето на просечната цена на билетите (од 25 центи, растот на 12%), што е доста шокантно за економската стагнација на Украина, во 2017 околу 28.9 милиони билети биле продадени. Ова е 3.8 милиони повисоки отколку во 2016.

Повеќе импресивни стапки на раст за продажба на билети меѓу европските земји беа прикажани само од Турција. Тоа беше 22.1% според ЕВРОПСКИ АУДИОВИЗУАЛЕН НАБЉУДУВАЊЕ Воопшто, во најголемите европски кино земји (Франција, Велика Британија, Германија, Италија, Шпанија) растот не го надминува 5%, Италија дури покажува пад на 1.5%.

Во 2014 година, вкупната каса во Украина беше околу 120 милиони долари, а по „повлекувањето“ во 2015 година, скоро 70%, пазарот покажа тенденција на пад. Наспроти позадината на растот во 2017 година на 80 милиони и продолжување на динамиката од + 12% во првиот квартал од оваа година, можеме да зборуваме за можноста за враќање на „предвоените“ позиции во периодот 2018-19. Во принцип, обемот на украинскиот пазар е далеку од заситеност. Користејќи го полскиот пазар како пример, со волумен надминува 250 милиони долари, украинскиот пазар може да обезбеди годишна наплата на готовина од 500-600 милиони долари.

Национална филмска индустрија

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Посебен дел од филмската историја не е само заживување на индустријата, туку и признавање од страна на европската уметничка заедница. За кој доказ може да се види и освојувањето на наградите на Канскиот филмски фестивал од „Племето“ на филмовите на Слабошпитски и Лозница, премиерата на филмот „Кога дрвјата паѓаат“ на Берлин, во режија на Мериси Никијук и издавањето на цела галаксија на млади креатори на филмови на фестивалите од Класа А. Сепак, сè уште останува прашањето: кога националната филмска продукција ќе стане дел од изданијата во земјата и, можеби, надвор од неа?

Сега само документарниот еп „Зима на оган“, кој беше инициран од украинската кинематографска заедница и во копродукција со Нетфликс, се проби до вистинска масовна публика. Филмот го видоа повеќе од 6 милиони луѓе. Во Украина, комедијата „Слугата на народот 2“, „ZИZИО Контрабас“ и воената драма „Киборг“ излегоа на сериозно ниво на важни такси во 2017 година.

Разговорите за тоа како украинската национална кинематографија може да стане возбудлива се одржуваат во професионалната заедница и од страна на креаторите на политиката на државно ниво. Тие зборуваат за потребата да се подигне квалитетот и да се земе предвид интересот на гледачите, специфичноста на маркетингот, каде украинските филмаџии прават само први чекори.

Sadалосно е кога почетниците во производството се обвинети за неуспеси на пазарот од страна на дистрибутерите, кои претпочитаат западен производ што гарантира профитабилност. Сепак, ова се неизбежните трошоци за раст. Украинските филмаџии сега се во фаза на доведување на просечното ниво на произведен филмски материјал и желбата на дистрибутерите да работат со националното кино не е одредена само од квоти или чувство на патриотизам, туку од вистинска професионална, конкурентска предност на украинскиот филм производ.

Важен фактор останува обемот и специфичноста на мешањето на државата во филмскиот процес. Всушност, имаме два начина. Можеме да поминеме низ развојот и стимулацијата на пазарот на слободен филм, како што се случува во Велика Британија и САД, или да се свртиме кон практиката на затворениот филмски пазар, кој го карактеризира советскиот период.

Приказната за очигледна заштита на државата од дистрибуцијата на патриотската драма „Киборзи“ неодамна стана тема на бројни дискусии во рамките на филмската заедница, бидејќи државата остро бараше од дистрибутерите и кината да го дистрибуираат филмот поддржан од украинската државна агенција за филм.

Истата ситуација доаѓа со бројните регулаторни комисии, како што се издавање државни средства за производство и, на пример, номинирање филмови за Оскар. Кои критериуми и кој ја одредува судбината на филмовите: пазарот, во личност на независни продуценти, дистрибутери, експертска филмска заедница или голема армија службени лица и функционери, како што се случи во блиското минато? Украинските масовни медиуми, виртуелно, постојано укажуваа на индикациите за коруптивната практика на Државниот кино во темите што се однесуваат на распределбата на буџетот.

Особено, во случаи кога локалните производствени компании кои се чинеше дека навистина не успеваат на регионално ниво, сепак добиваат државна финансиска поддршка. „Критериумите за тоа дали филмот е успешен или не се очигледни, нели? - изјавија украинските колеги. - Можеби, едноставно е погодно за државните буџетски институции да ги остават прилично нејасни ... »

Она што предизвикува претпазливост, исто така, е обид за привлекување регулаторни државни структури во процесот на формирање на природен пазар. На пример, засега Државниот антимонополски комитет на Украина разгледува уште една жалба во која слабите индикатори за филмска продукција на локалните режисери се спротивставуваат на успехот на публиката во дистрибуцијата на американските филмови. Самата формулација на прашањето „Американците наспроти нашето“ се однесува на периодот на Студената војна и изолираниот пазар на советска филмска продукција.

Сепак, додека дебатата за степенот на државната контрола на пазарот на кина останува отворена, сè уште е можно да се најде оптимална рамнотежа во нивоата на взаемно влијание помеѓу филмската индустрија на приватните компании и државата. На овој начин, Антимонополскиот комитет, кој помина низ процес на "реинкарнација" по EuroMaydan на 2013-14, сигурно ќе заземе балансирана и пазарна позиција, дистанцирајќи се од репутацијата на неодамнешното минато, кога, наместо анти- монополската регулатива, АМЦ изврши казнени алатки во Украина со цел да ги пренасочи корумпираните текови.

Во принцип, постои уверување дека таквите факти ќе бидат само вештачки проблеми во развојот на украинската филмска индустрија, наместо доказ за зачувување на институционалната меморија на советскиот период или систематско недоразбирање на улогата и моќта на државата во формирањето на цивилизираниот државната политика дури и во таква идеолошки поврзана и емоционална сфера, како кино.

Да се ​​надеваме дека ваквите проблеми на раст во украинската филмска индустрија се само мал потсмев, а не доказ за зачувување на советскиот период или системско недоразбирање на улогата на државата во формирањето на цивилизираната државна политика во таква сфера како што е кино. Украина ги има сите можности да стане полноправна членка на европската филмска заедница, не само на ниво на уметност во кино, туку и во филмската индустрија. Ова е причината зошто ние ќе видиме нови, импресивни податоци како филмови на украинскиот филмски пазар преку низа развој.

Споделете ја оваа статија:

EU Reporter објавува написи од различни надворешни извори кои изразуваат широк опсег на гледишта. Позициите заземени во овие написи не се нужно оние на EU Reporter.
Тринидад и Тобаго8 часови

Санкциите на ЕУ против осигурителните компании и ризикот од еколошки катастрофи

Молдавија23 часови

Уставниот суд на Молдавија ја укина забраната за кандидатите на опозицијата

Централна Азија1 ден пред

Групацијата Аурора Минералс заплеткана во државната корупција

Кина-ЕУпред 2 денови

 La «fin de la croissance chinoise» ? Non au conformisme aveugle

Бизниспред 2 денови

Компаниите продолжуваат да уживаат во придобивките од 5G додека Wipro и Nokia соработуваат

Бахамитепред 4 денови

Бахамите поднесуваат правни поднесоци за климатски промени до Меѓународниот суд на правдата

LIFESTYLEпред 4 денови

Трансформирање на вашата дневна соба: поглед во иднината на технологијата за забава

Хоризонт Европапред 4 денови

Академиците на Свонси доделија грант од 480,000 евра за Хоризонт Европа за поддршка на нов истражувачки и иновативен проект

Trending